Mnogi umetniki bi morali imeti znanje o nevarnostih za zdravje in zdravje, povezanih z določenimi mediji, ter o varnostnih ukrepih, potrebnih za preprečevanje teh nevarnosti. Tu ponujamo več nasvetov in tehnik, s pomočjo katerih se umetniki izognejo tveganjem, povezanim s podaljšanim slikanjem.
avtorice Naomi Ekperigin
Če želite ustvariti umetnost, ki odraža umetnikovo vizijo in sporočilo, se morate spopasti z več spretnostmi: močnim razumevanjem tehnik, poznavanjem različnih orodij in občutkom, kdaj jih uporabiti za doseganje določenih rezultatov. Ko se te sposobnosti razvijejo, mnogi začetniki preizkusijo različne materiale, preden se odločijo za tiste, ki jim omogočajo, da najbolj jasno izrazijo svojo vizijo. Čeprav je to izjemnega pomena, bi morali mnogi umetniki - zlasti tisti, ki so samouki in delajo v studiu -, poznati znanje o nevarnosti za zdravje in zdravje, povezano z določenimi mediji, ter o varnostnih ukrepih, potrebnih za preprečevanje teh nevarnosti. Spodaj ponujamo več nasvetov in tehnik, s katerimi lahko umetnikom preprečimo tveganja, povezana s podaljšanim slikanjem.
Vsi umetniški izdelki z oznakami ACMI so bili podvrženi obsežnim toksikološkim ocenjevanjem in testiranjem. |
O varnosti umetniškega gradiva je veliko dobrih novic. Označevanje izdelkov je boljše kot kdaj koli prej; strupenih sestavin, kot je arzen, se ne uporabljajo več, svinca pa slikarji uporabljajo le občasno. Z večino trenutno proizvedenih umetniških materialov je mogoče ravnati na enak način kot z vsakodnevnimi gospodinjskimi izdelki, kot so milo za posodo, deodorant in zobna pasta, vsi pa so previdni, na primer izogibanje stiku z očmi in prekinitev uporabe, če se pojavi izpuščaj.. Če umetnik uporablja podoben zdravorazumski pristop k uporabi umetniških materialov, je tveganje za zdravje malo ali nič. Vendar imajo nekateri posamezniki posebne alergije, občutljivost ali kronična zdravstvena stanja, ki jih je treba upoštevati pri izbiri umetniških materialov.
Največje nevarnosti za zdravje in varnost, povezane z oljno barvo in njenimi sredstvi, so škodljivi hlapi in nevarnost požara. Terpentin, običajno topilo, ki se uporablja za raztapljanje oljnih barv, je lahko vnetljiv in krpe, namočene v terpentinu, se lahko samovžgejo. Terpentin vsebuje tudi toksine, ki lahko onesnažijo lokalno oskrbo z vodo, zato ga ne smemo izlivati skozi odtok. Zaradi tega je pravilno odstranjevanje umazanih krpe in blata ključnega pomena za ohranjanje varnosti ne samo studia, temveč tudi okolja. Najbolje je, da rabljena topila in krpe postavite v ločene, ognjevarne, zaprte kovinske posode. Lokalni centri za recikliranje ali gasilske postaje bodo lahko zagotovili informacije o tem, kje in kako skrbno odložiti te predmete.
Obstaja tudi nevarnost absorpcije kemikalij skozi kožo, kar pride pri dolgotrajni, ponavljajoči se uporabi umetniških materialov brez ovire, kot so rokavice. Darlene L. Swaim iz Mesa v Arizoni je bila šokirana, ko je krvni test pokazal kronično izpostavljenost različnim kovinam, vključno s svincem, kadmijem in kobaltom. "Ko me je zdravnik usedel in mi rekel, da teh stvari ne bom spravila v zrak, sem ugotovila, da je čas, da ponovno razmislim, kako uporabljam umetniške materiale. Očitno, " priznava umetnica, "jih nisem uporabljala čim varneje. " Približno ob istem času je Swaim opravil tečaj jedkanice in litografije v tiskovnem centru College Santa Fe v Novi Mehiki. Objekt je iz učilnice izpustil običajna topila za tiskanje in začel uporabljati povsem netoksične postopke. Na primer, umetniki na fakulteti uporabljajo otroško olje za čiščenje jedkanic. "Po tem razredu sem se vrnil v svoj domači studio in spoznal, da so oljne barve, s katerimi sem delal, nekoliko podobne črnilom na oljni osnovi, " se spominja Swaim. "Moje usposabljanje je zelo akademsko in temelji na tradiciji. Ko sem pregledoval metode starega mojstra, sem ugotovil, da so umetniki šele v 40. letih začeli polagati terpentin in mešanico damarskega laka. Rembrandt je barvo razredčil z orehovim oljem in Sargent je uporabljal olje makovega semena."
Umetnica-inštruktorica Camille Przewodek se varuje pred vremenskimi vplivi, barvami in topili. |
Medtem ko je še naprej raziskovala alternativne materiale, je med obiskom Smithsonian Institution v Washingtonu, DC, nabirala koristne informacije - povedali so ji, da naj bi barvam glede na arhivske koristi dodala najmanj možno količino olja. "Odločila sem se, da bom barvila samo z oljem iz makovega semena, ker mi je všeč, " pravi. "Zdaj moji učenci namesto tanjšega uporabljajo tudi orehovo ali makovo seme, očistimo pa jih z otroškim oljem. Za zasteklitev uporabljam alkidno smolo ali medij za olje za olje, narejen za umetnike." Koristi niso samo povezane z zdravjem, ampak segajo tudi do umetnikovih ščetk. "Predstavljajte si, da si lase umivate vsak dan s terpentinom, " pripomni Swaim. "Tako sem delal s čopiči. Zdaj olje izvleče barvo in zaključim s čiščenjem z milom in vodo. Otroško olje se seveda nikoli ne meša v barvo."
Druge pogoste reakcije na oljne barve so težave z dihali, omedlevice in omotica, ki jih povzročajo hlapi topila. Swaim se spominja učinka, ki so ga imeli na nekatere njene študente umetnosti. "Pred leti nekateri zaradi vonja niso mogli ostati v sobi, " se spominja, "en študent se je zaradi hlapov dejansko onesvestil." Takšna reakcija lahko pomeni, da v studiu ni ustreznega prezračevanja, da bi odstranili hlape v zraku, ki jih sproščajo topila. Kadar na opozorilni nalepki na izdelku piše, da je potrebno "ustrezno prezračevanje", to običajno pomeni vsaj 10 sprememb zraka v prostoru na uro. Dober ventilator izpušnih plinov, nameščen v oknu, deluje dobro, če je nasproti njega drugo okno ali vrata, ki omogočajo vstop svežega zraka.
Dihalne reakcije so tvegane tudi, če delamo s pasteli in drugimi materiali, ki proizvajajo prah. Toksikološke ocene Inštituta za umetnost in ustvarjalne materiale (ACMI) leta 2003 so pokazale, da so skoraj vsi pasteli, ki so jih testirali, usposobljeni za označbo "netoksičnih". Vendar pa lahko vsak presežni prah draži dihala. Medtem ko je pravilna cirkulacija ključnega pomena pri delu z olji, je idealna delovna postaja za tiste, ki uporabljajo pastel, območje brez prepiha, kjer prah ne bo krožil. Postavitev easel ali druge delovne površine stran od prepiha, ki ga povzročajo ogrevalni ali hladilni sistemi, je koristno, kot je tudi uporaba maske za prah. Drugi pastelisti priporočajo, da vrh filtra nagnete naprej, tik mimo navpičnice, zaradi česar pade prah naprej v čakalnico, ne da bi umazali površino za barvanje. Ko pospravljate po delu v pastel, je najbolje, da območje obrišete z vlažno krpo ali gobico, namesto da bi jo vakuumirali.
Ta knjiga vsebuje veliko nasvetov za ustvarjanje varnega studia. |
Čeprav je pri delu v akvarelu in akrilu manj tveganj, še vedno obstajajo nekateri vedenjski previdnostni ukrepi, ki jih je treba upoštevati v studiu. Za številne umetnike je studio na območju njihovega doma, zato se prah in kemikalije širijo z delovnega območja v bivalne prostore. Swaim med slikanjem nosi predpasnik in se strogo trudi, da ga bo slekla in ga zapustila v svojem ateljeju na koncu slikarske seje. Eno najtežjih pravil, ki se ga morate držati, je, da v studiu ne jeste in ne pijete. "Živim v Arizoni in vedno je tako vroče, " razlaga Swaim. "Nikoli nisem daleč od ledenega čaja in moram se potruditi, da kozarca ne obdržim ob svoji paleti, kamor bi lahko slučajno nanj nalepil čopič.", čeprav bodo mnogi umetniki uporabljali gospodinjske posode, da držijo krtače in jih izperejo. To se odsvetuje, saj lahko na površini ostanejo sledi kemikalij in madežev in potencialno povzročijo bolezni.
Ko delate v katerem koli mediju, si je pametno, da si roke umivate takoj po barvanju, med delom pa se izogibajte vstavljanju rok v sluznico ali blizu nje (oči, nos ali usta). To so preprosta opozorila, ki jih najdete na večini gospodinjskih izdelkov, vendar jih je mogoče hitro pozabiti, ko slikar uporablja več čopičev hkrati in drži enega med zobmi, tudi za nekaj sekund; to velja tudi med daljšimi slikarskimi seansi, ko je skušano jesti in piti med delom, da bi prihranili čas.