James Toogood komentira akvarelno sliko Williama Trosta Richarda A Rocky Coast.
avtor James Toogood
Skalna obala avtor William Trost Richards, 1877, akvarel in gvaš naprej vlaknast rjav tkani papir, 28? x 36¼. Zbirka Metropolitan Muzej umetnosti, New York, New York. |
Najprej upoštevajte, da je Richards tu delal preproge. To mu je omogočilo, da je delal zelo veliko. Preprožni papir je nekoliko teksturiran, in to neenakomerno, kar lahko včasih zahteva nekoliko težji nanos barve. Na voljo je v velikih zvitkih, ni pa nujno arhivskih, čeprav sem to sliko videl že vsaj dvakrat in je videti v redu - zdi se, da drži dobro.
Richards je bil znan po mešanju prozorne akvarele z različnimi vrstami neprozorne akvarele, pogosto na toniranem papirju. V tem primeru je verjetno dodana akvarela iz njegove palete, pomešana s kitajskim belim in gvašem, to je akvarel, ki ima opazifikator, običajno kredo. Opazite, da je globja barva na nebu pravzaprav barva preproge. Preproga papir ima določeno količino barve in vrednosti - navadno sivo -, da bi dosegli zelo bledo rumeno barvo okerja, ki jo vidite na desni strani, bi morali mešati kitajsko belo z rumenim okerom. Ker je papir globlje vreden od poudarkov, je za dosego katerega od teh poudarkov uporabil mešanico, ki vključuje kitajsko belo ali drugo neprozorno barvo. Ta metoda se kaže tudi v ceruleni modrini v skalah.
Nad tema dvema odtenkoma so barve, ki jih vidim, zgorela, surova jantarja in pikice, verjetno narejene s kupi v trgovini črnih barv, slonovine ali svetilke. Richards večini barv, ki jih uporabljamo danes, ni bil na voljo. Toda kitajska bela je bila na voljo že leta. Poleg tega imajo barve, kot sta cerulean modra in rumena oker, veliko telesa in se lahko nanesejo bolj neprozorno. To so bile barve, ki so imele veliko telesa. Tudi mešanje prozornih barv z neprozornimi barvami je bilo včasih sporno. In čeprav se je Richards strinjal z Ruskinovo idejo o zvestih idejah predstavljanja narave, se ni strinjal z Ruskinovim vztrajanjem pri uporabi samo prozornih barv. Ključno je, da bi Richards lahko deloval. V manjših rokah bi to lahko pokvarilo neroden čopič neprosojne barve v sicer prozorni akvareli. Toda Richards bi lahko vključil neprozorne odlomke skupaj s prozornimi območji na popolnoma brezhiben način, ki prosto tehta dve tehniki, da bi ustvaril enotno celoto. Skratka, lahko se je odločil, da bo naslikal akvarel skoraj tako, kot bi si olje, in bil je tako facilen, da bi se lahko z njim pobegnil.
Rock vzorci so naenkrat zelo naturalistični in tudi zelo "Richards." Z drugimi besedami, odkril je način slikanja stvari v bistvu tako, kot izgledajo, vendar na način, ki je nedvomno njegov. Če umetnik želi, da se stvari predstavijo, jih ogreje. Druga shema pa je, da imate celoten obseg vrednosti za ozadja in uporabite le srednje vrednosti za ozadja. Tu Richards daje največ vrednosti vrednosti od najlažjih luči do najtemnejših temnic do srednjih kamnin. Sončno osvetljene skale dalje na desni bi imele najmočnejši občutek svetlobe, če bi pokazale več kontrasta, vendar bi ostale podrejene.
Opazite, kako Richards dopušča, da sivi na nebu pojejo tako, da ne sive skale srednjega sloja, da bi se jim zamahnili. S tem morda najprej vidite skale in nato nebo, vendar skale nimajo enake razsežnosti, ker so bile njihove vrednosti stisnjene. Verjamem, da se je odločil samo stisniti njihove vrednosti, ne pa jih siveti, da bi prišlo do kontrasta z nebom. Če bi bili bolj sivi, bi postali preveč podobni ozadju.
Glede sestave je naredil nekaj zelo zanimivega - dal nam je celo vrsto smernih linij, ki nas vodijo skozi kompozicijo. Za skalami na sredini je črta, odprtina v skalah na desni pa vodi pogled v ocean. Imate različne možnosti - oblaki vas vrnejo v središče kompozicije, oblaki pa se okrepijo s pozicioniranjem ptic, ki vodijo oko nazaj, zaradi česar želite videti, kaj se skriva za skalami. Odprtina na levi strani je sekundarna okrepitev tega, kar se dogaja. In obstajajo tudi drugi načini, kako lahko dostopate do te sestave. V zahodnem svetu se večino časa premikamo od leve proti desni. Dal nam je sekundarno pot, da vstopimo v kompozicijo, od spodnjega desnega do sredinskega odseka kamnin. Pri tem se boste osredotočili na skale v sredini, na izločitev drugih obrob.
Končno opazite ritme in kontrast linearnih skalnih tvorb proti fluidnosti kotalnih valov. To je dosegel z načinom polaganja brčkov. V tem trenutku je bil Richards mojster slikanja obal z 20-letnimi izkušnjami - zato je lahko vse to potegnil.
Preberite nasvete podjetja Toogood za doseganje optimalnih učinkov z akvareli.