Dominion (olje, 36 × 69) Julio Reyes
Za pripravo gojišč za oljne barve sem pustila, da se laneno olje in orehovo olje zgostita na sončni svetlobi, včasih v letu ali dveh, tako da na platnu postaneta "grabežljivka". Odkril sem ta pristop, ki ga naredite sami, za pripravo toplotnih olj skozi serijo Art in the Making knjiga, ki jo je objavila Nacionalna galerija umetnosti v Londonu. Olja, odebeljena s soncem, je drago kupiti in bistveno ceneje narediti.
Obstaja več načinov, kako sonce zgostiti, vendar vsa sledita istemu načelu: izpostavite olje kisiku in sončni svetlobi, hkrati pa zaščitite olje pred žuželkami in drugimi naplavinami. Ko ustvarjam toplotno olja, uporabim enega od dveh različnih postopkov - zgoščevanje na soncu ali staranje - odvisno od stopnje viskoznosti, ki jo imam najraje. Uživam, da lahko viskoznost svojih olj prilagodim svojim načinom dela, vroča in suha poletja Kalifornije pa so kot nalašč za te procese.
Zgostitev sonca
Zgoraj so serije rafiniranih (ne surovih) lanenih in orehovih olj, ki se na soncu zgostijo, da dosežejo medeno viskoznost. Ko rečem "rafinirana olja", ne mislim na alkalno rafinirana olja trgovine ali na rafinirana olja, ki jih lahko najdete v kateri koli trgovini z umetnostjo. Olje, ki ga je treba postaviti na sonce za zgoščevanje, bi moralo biti "umetniško rafinirano", to je surovo olje, ki ga je umetnik očistil sluzi in dovolj organsko rafinirano. Trdno steklo za slike je nameščeno na borovem okvirju, ločeno s tankimi distančniki, ki omogočajo zadosten pretok zraka. Ko se olja na ta način zgostijo, imajo medu konsistenco ali kašo.
Staranje
Če imam raje manj debela olja, jih namesto da jih spustim skozi postopek zgoščevanja s soncem, jih bom starala na sončnem oknu. Zgoraj vidite različna rafinirana olja, od viskoznosti do staranja na ta način. Če pustim, da se olja zgostijo na okenski plošči, jih spreminja počasneje in bolj subtilno, kar mi omogoča, da jih prilagodim bolj tekočim, tekočim neskladjem. Koliko časa staram olje, je odvisno od njegove predvidene uporabe na paleti. Bolj kot viskozen (manj tekočine) potrebujem, dlje časa ga pustim sedeti. Nekatera moja olja se starajo že dve leti!
Svoja "starajoča" olja občasno izpostavim kisiku, tako da odprtino kozarca prekrijem s gazo. Pogostost, s katero se to naredi, običajno določata dve stvari: kako debelo želim olje in hitrost, s katero mislim, da bom olje uporabljala. Pazim, da olja ne bom preveč izpostavil, za katerega vem, da ga ne bom kmalu uporabil ali da ga bom uporabljal le redko. To je zato, ker bo olje v kozarcu še naprej oksidiralo (tudi če je zaprto) zaradi vedno večje količine zraka, ki se z vsako uporabo ujame v kozarec. Ko se raven olja spusti, se vnese več zraka. Ta pojav je v več mesecih bolj dramatičen in tekom dni manj izrazit.
Ne glede na postopek, ki ga uporabim za ustvarjanje toplotnih olj, ko bom začutil pravilno konsistenco, jih moram zaščititi pred nadaljnjo oksidacijo ali se bodo še naprej strdili.
Medtem ko uporabljam določene zgodovinske tehnike, kot je ustvarjanje lastnih toplotnih olj, ne verjamem v to, da bi sledila Stare mojstre. Ko umetniki ne izkoristijo svojih izkušenj, govorijo s prizadetim naglasom - izposojen vizualni jezik. Če je bila vaša izkušnja globoka, se iz nje rodi nov jezik.
Nagrajeni umetnik južne Kalifornije Julio Reyes v New Yorku zastopa Arcadia Fine Arts. Obiščite njegovo spletno stran na naslovu www.julio-reyes.com.
Več o Julioju Reyesu in njegovem delu v majski številki revije The Artist's's Magazine iz maja 2011, ki je na voljo na www.northlight.com.
Brezplačni predogled artistnetwork.tv
Kliknite tukaj in si oglejte brezplačni predogled videoposnetka "Ujetje letnih časov v olju s Timom Deiblerjem."