Preberite o Théodoreu Géricaultu v številki revije The Artist's's Magazine marca 2012, kjer Jerry N. Weiss piše o Levi roki umetnika, ki jo je Géricault posnel med snemanjem na smrtni postelji. Sledi odlomek iz članka.
Čakam v Hollywoodu, da posname film o Théodoreu Géricaultu, potomcu francoskega romantike. Moški, podvržen globokim težavam depresije, je bil Géricault na videz maničen ustvarjalen in nepremišljeno samodestruktiven. Sredi dvajsetih je končal romanco s svojo poročeno teto, ki mu je rodila nezakonskega otroka, in pobegnil v Italijo. Navdušen nad Michelangelovim delom se je vrnil domov in naredil študije za Splav Meduze, neizmerno platno, ki je upodabljalo človeško trpljenje po brodolomu; brodolom je bil nacionalni škandal, The Raft pa mojstrovina. Razkril je njegov občutek za visoko dramatičnost in tudi atribut družbene zavesti - z enim napakom je konvencijo slikanja zgodovine spremenil v orodje za vestno ogorčenje (naslikal je nekaj let prej, Goyin tretji maj bi moral imeti čast, vendar verjetno ni bil javno razstavljen do sredine 1800-ih). Splav je bil v vsakem pomenu besede ena najbolj senzacionalnih slik 19. stoletja. Jerry N. Weiss
Gericaultovo ambiciozno zgodnje delo (imel je 27 let) je obsežen romantični prikaz tega, kar se je zgodilo po tem, ko je francoska pomorska fregata Meduse 5. julija 1816 odkrila obrežje Mavretanije. Tisti na krovu so ustvarili hiter splav; Od 147 ljudi, ki so se odpravili na pot, jih je v 13 dneh na morju preživelo le 15. Za raziskovanje tega katastrofalnega dogodka, med katerim so se moški zatekali k kanibalizmu, je Gericault intervjuval preživele in naredil skice v mrtvašnici. Le Radeau de la Meduse je od trenutka, ko je bil prvič razstavljen v salonu, povzročil polemiko, saj je za tragedijo kriva nesposobnost ladijskega poveljnika, ki ga je na novo imenoval obnovljeni francoski monarh Louis XVIII.
Glej Gojin El Tres de Mayo (tretji maj 1808), (olje, 106 × 137) v muzeju Museo del Prado, Madrid