E-novica Ephraima Rubensteina o mešanih medijskih risbah starodavnih templjev in katedral izkorišča ekspresivno moč metode, odporne proti vosku. Tukaj deli korak za korakom prikaz, kako je ustvaril Selinunte II (mešani mediji, 50 × 38) v tem brezplačnem odlomku iz revije The Artist's Magazine iz julija / avgusta 2012.
Mešana medijska umetnost: odporna na vosek s črnilom, ogljem, Conte Crayon in pastel
1. Narišite risbo
Ta slika prikazuje začetno fazo »preslikave« risbe, ki jo običajno naredim na belem papirju Lenox 100 z grafitnim svinčnikom B, HB ali F. Temu pravim faza "preslikave", ker deluje kot zemljevid poti, ki mi najprej pove, kam gre vosek in kasneje, kam se letalo lomi, meče sence in podobno. Pomembno je, da ima zelo trden in čitljiv obris, ker ko pridete do umazanega, mokrega dela postopka, je risba zlahka izgubljena v vseh črnilih.
2. Nanesite prvi sloj, odporen proti vosku
Na tej točki prepoznam tista področja risbe, za katera želim ostati bela. Ko sem jih našel, jih zaščitim tako, da jih narišem z (nevidnim) voskom. (Uporabljam koščke voska velikosti prsta, ki jih blok odrežem z blazinico). Nato papir rahlo zmočim s čisto vodo, da bo površina sprejemljiva in enakomerna. Nato uvajam zelo svetlo sivo črnilo (tako imenovano "siva št. 1"), tako da črno črnilo razredčim z velikim deležem vode in nanesem črnilo na beli papir. Tista območja, ki sem jih "zaustavila" z voskom, ne bodo potemnila kot preostali papir, ampak bodo ostala lahka.
3. Dostopite do Wash and Resist
V tej podrobnosti lahko vidite, da čeprav vosek deluje kot upor za zaščito svetlih območij papirja, lahko črnilo na površino voska navzgor. To lahko obrišete z gobico ali papirnato brisačo ali pa jo pustite (kot to pogosto storim, če pomaga dodati teksturo, ki jo poskušam upodobiti).
4. Nanesite drugi sloj, odporen proti vosku
Na tej stopnji imam zelo svetlo siv papir z izbranimi območji bele barve. Zdaj poskušam prepoznati tiste površine papirja, za katere bi rad, da ostanejo svetlo sive, in jih z voskom narišem (zaščitim). Papir spet zmočim s čisto vodo in nanesem nekoliko temnejše barvanje s črnilom (moja siva št. 2). Ko se to posuši, imam rahlo temnejšo sivo barvo s svetlo svetlejšimi in belimi.
5. Upoštevajte zaščitena območja svetlobe
V tej podrobnosti lahko vidite, da se med odpiranjem mrakov zaščitijo svetlobna območja kot odziv. (To se zelo razlikuje od svetlobe, ki je dodana na vrh; ta lučka sveti od spodaj, od najnižje plasti papirja.) Ta postopek maskiranja območij z voskom in dodajanja temnejših in temnejših barv za pranje lahko nadaljuje čim večkrat kot želiš. Naredil sem kar pet ali šest slojev, na splošno pa se spopadem s približno tremi, kot sem to naredil za ta komad.
6. Začnite graditi najtemnejše pike
Do te faze delam z najlažjimi lučmi na risbi in se postopoma usmerim proti pikam. Zdaj prestavljam prestave in s pomočjo svojega Char-Kole-a (izredno drobni, zelo črni delci oglja, stisnjeni v palice) prepoznam najtemnejša področja risbe in jih začnem graditi kot pike.
7. Pri nanašanju temnega pigmenta premislite vnaprej
Kot lahko podrobno razberete, me v tej fazi res ne zanima upodabljanje - skrbi me le, da na površino risbe spravim ravno pravo količino tega gosto stisnjenega, izjemno črnega oglja. Razlog, da uporabljam Char-Kole, v nasprotju s katero koli drugo črno palico, je ta, da je vezana z gumi arabic, kar pomeni, da je vodotopna - ključni dejavnik v postopku pranja s črnilom (glej slike 8a in 8b).
Odločiti se moram, koliko palice Char-Kole bom odložil, odvisno od tega, kako temno želim katero koli območje. Če želim, da je super temno, ga položim na izjemno debelo, s tem da pigment vmešam v tkanje papirja. Če želim bolj svetel temen, bi morda rahlo premetaval palico po površini papirja in komaj dohitel vlakna. V tem procesu se morate vnaprej odločiti, kakšen učinek želite, in se nato nanj pripraviti.
8a, 8b (Podrobnosti) Nanesite vodo in manipulirajte s črnim črnilom
Zdaj vzamem 2-palčni čopič za slikanje hiše in vnesem vodo v območja Char-Kole-a. Ko mokro krtačo drgnem okrog prahu, začne nastajati čudovito črno črnilo, ki ga lahko razmažem, razpršim in potisnem na vsa področja, ki jih želim pikice. Vrednost ustvarjanja črnega črnila na ta način je, da je črnilo na osnovi šelak, ki je bilo prej uporabljeno za pranje, črnilo nanašati, olajšati in izbrisati.
Zame je to najtežji, a najbolj vznemirljiv del postopka - najtežji, ker se lahko počuti, kot da bi vse ušlo izpod nadzora, in prisiljeni ste sprejemati odločitve, v katerih se delite dve sekundi, preden se črnilo posuši; navdušujoče, ker se moraš preprosto prepustiti in zaupati svojim nagonom.
9. Prilagodite in oplemenitite s suhim medijem
Na tej točki (če je šlo vse v redu) je treba znotraj risbe organizirati vse velike pike in luči. Ko se papir posuši, grem po njem z vinskim ogljem, stisnjenim ogljem, Conté bojico, Nupastelom, črnimi pasteli in še kaj, in naredim vse, kar pojasnjujem, prilagajam ali upodabljam, da želim sliko, kot sem to storil s Selinunte II (mešani mediji, 50 × 38), moja risba nekaterih ruševin na starogrškem arheološkem najdišču Selinunte na južni obali Sicilije.
Če želite izvedeti več o Ephraimu Rubensteinu, obiščite njegovo spletno mesto na naslovu www.ephraimrubenstein.com.
Preberite celotno zgodbo o njegovem delu "Umetnost med ruševinami" Judith Fairly v številki revije The Artist's Magazine julija / avgusta 2012.
Brezplačni predogled artistnetwork.tv
Kliknite tukaj in si oglejte predogled videoposnetka "Collage Art Techniques with Nita Leland."
VEČ SREDSTEV ZA UMETNIKE
• Oglejte si umetniške delavnice po naročilu na ArtistsNetwork. TV
• Dobite neomejen dostop do več kot 100 knjig z umetniškimi navodili
• Spletni seminarji za likovne umetnike