Ko boste napredovali s študijem človeškega telesa in načinov risanja anatomije, se boste še naprej vračali k zelo malo osnovnih načel. Težko si je zamisliti, ko človek pobere svinčnik in to je razlog, da vadim risanje. Ko bodo ta načela postala druga narava, jim o njih ni več treba razmišljati, smo ravno v vožnji. V veselje do tega.
Študent riše, ko izgubi glasnost. |
To rečem že veliko, velikokrat in še vedno bom ponovil, tako pomembno je. Masiranje je eden od temeljev risanja figur. Za tiste, ki ste novi v ideji, je množičenje način pretvarjanja zapletenih oblik predmeta - v našem primeru človeškega telesa - v preproste geometrijske oblike, ki si jih je mogoče zamisliti. Ko si zamislite obliko, se lahko odločite o njeni obliki, velikosti, orientaciji in odnosu do drugih oblik okoli nje.
Potrebujete anatomijo. Brez vprašanja o tem. Kosti, mišice in kite postanejo del orodja vašega pripravljavca. Toda pri risanju s prstom se ne začnemo spominjati dolgočasne lekcije o anatomiji o tem, kako se prva falanga poveže z metacarpalno preko zgibnega dela njene vrhunske okončine. Če bi to umetnik zahteval, da nobena umetnost ne bi nikoli ugledala luči dneva.
Začnemo s poenostavitvijo. Predstavljajte si prst kot valj. Vsi vemo, kako izgleda valj. (Če morate vaditi valje ((zelo dobra vaja)), položite steklenico vina in preučite obliko.) Če vidite prst kot valj, lahko zelo hitro ugotovite, na katero smer je obrnjen, ali je ki kaže na vas ali nekoga drugega. Lahko vidite njeno velikost. In potem rahlo navedete ta valj na papirju. Brez kakršnih koli podrobnosti, členkov, nohtov, gub … brez katerega koli od teh … je takoj videti kot prst. Potem isto storite z naslednjim prstom. Nato dlan. S tem boste morda želeli preklopiti iz oblike valja v obliko kocke. In tako naprej. Ko rahlo zmasirate svojo figuro, se lahko začnete spominjati vseh tistih podrobnosti, ki ste se jih naučili iz anatomije. Toda do takrat je bistvo figure, to so proporci in izražanje, ujeto z živahno hitrostjo. To je množično.
Zdaj, ko smo se tega kosa spomnili in ugotovili, se lahko osredotočimo na vsebino te epizode. Nadaljevali bomo z zelo pomembnim konceptom, ki je del množičenja: izguba volumna. Preprost način razložiti je skozi rebrasto kletko. Opazovanja telesa dajemo predvsem na kostni strukturi, ker se ne spreminja. Mišice se ponavadi premikajo in kadar niso skrčene, ponavadi (dobesedno) visijo s kosti. Rebrasta kletka je ena tistih koščenih struktur, na katere se zanašamo. Je tudi tista, ki se najbolj spremeni. Konec koncev se splošči in razširi z vsakim vdihom. Sprememba je zelo majhna, zato ostane rebrasta kletka enako zanesljiva kot vodnik na cesti kot katera koli druga kost na telesu. Koncept pravi, da noben volumen ne more izginiti iz telesa. Glasnost se lahko spreminja, spreminja obliko, vendar ne more izginiti.
Na risbi enega mojih učencev lahko vidite, kaj se zgodi, ko dovolite izgubo glasnosti. Risba je precej lepa, izrazit je poskus množičenja. Glava je v perspektivi zasnovana kot kroglica, oba deltoida sta videti kot kroglica, prav tako tudi leva zadnjica. Toda potem, ko potujete po trupu, se reber nenadoma ne upošteva in ta napaka se prenese na položaj zunanje poševnosti, kot tudi medenice in zadnjice. Poleg tega se velikost medenice izkrivlja. Od spodaj se lopute zdi, kot da delo postane drugačna risba. Zdaj sta združeni dve telesi, vizualno gledano.
Za pritrditev spodnjega dela risbe imate dve možnosti. Ali se odločite, da je risba rebrnice na levi strani pravilna in spremenite desno stran ali obratno. Ne glede na to, kako si povrnite količino rebrne kletke.
Naslednja risba najpogosteje prihaja do izgube volumna rebrne kletke: Tu se pojavljajo različni problemi: perspektiva, vznemirjanje, sorazmerje z umetnikom. Vendar večina težav izgine, če se povrne količina rebrne kletke.