Moja nova knjiga, Univerzalna načela umetnosti, predstavlja sto poglavij, od katerih vsako obravnava eno samo idejo o ustvarjanju umetnosti. Poleg tega, da te koncepte postavlja v preprosti angleščini, brez žargonov, knjiga ponuja časovne načrte za njihovo uporabo v praktičnih delih umetnosti. Poglavje Barva kot svetloba obravnava odkritje impresionistov, da bi na platnu lahko na novo ustvarili občutek svetlobe na korenit način. Eno od načinov, ki so jih vzeli v igranje, je bilo spreminjanje tople in hladne barve.
Žena s senčnikom - Madame Monet in njen sinavtor Claude Monet, 1875, olje na platnu. |
Za svoj primer jemljem žensko z senčnikom Clauda Moneta. Da bi razumeli, kako se v tej sliki dosega izjemen občutek zraka in svetlobe, moramo preučiti, kako je umetnik organiziral barvne odnose v celotni sliki.
Monet je odkril, da se lahko z razbijanjem barv na njihove sestavne dele slika bolj živo. Sence, ki so bile v prejšnjih generacijah morda obarvane sive ali rjave, so bile zdaj sestavljene iz majhnih potez v različnih bolj nasičenih odtenkih. Gledalci bi jih, ko je gledal sliko, komponirali z optičnim ekvivalentom bolj subtilne barve. Nastali občutek bleščanja in življenja sta zagotovila bolj prisoten občutek svetlobe.
Toda samo razbijanje barve ni bilo dovolj. Da bi dosegel svetlobo, je moral umetnik v igro vnesti nadaljnje načelo, izmenično tople in hladne barve. To je temeljna ideja v barvni percepciji.
V katerem koli vidnem polju bo gledalec občutil, da se nekatere barve berejo topleje ali hladneje kot druge. Ko bo oblika prevzela svetlobo, bo gledalec zaznal, da se barvna temperatura spreminja, ko se svetloba giblje po obrazcu.
To je mogoče videti v beli obleki na Monetovi sliki. Pod sliko je topla, rdeče rjava tla in temnejše sence so naslikane v težjo toplo rjavo. Poltonske sence, ki obsegajo večino obleke, so naslikane v modrino, ki se izmenično vrti med hladnimi turkizi in toplejšimi vijoličnimi. Daljše obleka deluje precej topleje rumeno, kot odbijena svetloba, vržena v senco. Nenadni poudarki na robu obleke so prozorna, hladna bela.
Ta izmenjava toplih temnih senc, hladnih poltonskih senc, toplih srednjih luči in hladnih poudarkov se vedno znova loti Monetove slike. V sončniku, na primer, zelena v senci prehaja iz tople zelene v temnejšem delu sence v hladnejšo modro zeleno v svetlejšem delu.
V travi, kjer v temnejših rdečih barvah prevladujejo tople rdeče rjave barve, je mogoče videti polno paleto temnih luči, polsenčne sence prehajajo v hladno modro zeleno, srednje luči so toplo rumene zelene in poudarki se ohladijo.
Seveda, da bi bila iluzija uspešna, kot Monetove natančne kombinacije barv je treba presoditi natančno in slikar mora biti živ, kako natančno se bere vsak odlomek. Nobeno načelo ali ideja ne bosta zagotovila uspešnega umetniškega dela. Toda iskanje izmeničnih oblik med toplimi in hladnimi oblikami, ki jih prevzamejo, vam bo omogočilo veliko večji občutek osvetlitve.