Lahko bi ves dan strmela v delo Arlene Steinberg. Njene žive barve in uporaba odsevov v njenih umetniških delih sta očarljivi. Spodaj Steinberg prikazuje, kako je z barvnim svinčnikom zgoraj narisala privlačno tihožitje z naslovom Ribbon Fantasy. Uživajte!
Obvladovanje barvnega svinčnika, korak za korakom
Barvni svinčnik je prosojen, tako da med nanašanjem in mešanjem barv kažete tiste v spodnjih plasteh, kar vam omogoča ustvarjanje svetlobnih učinkov in tankih premikov vrednosti in odtenka. Za to je potreben čas, vendar vam delo na ogrevani risalni plošči Icarus Art čas drastično skrajša.
V tej demonstraciji po korakih prepoznam barvne svinčnike Prismacolor Premier z barvoma "P" in barvni svinčniki Caran d'Ache Luminance 6901 z napisom "L."
1. Ugotavljanje ozadja
Potem ko sem svojo kompozicijsko risbo prenesla na papir, sem obarvano steblo obarvala belo z vodotopnim barvilom Caran d'Ache Neocolor II. Nato sem postavil risalni trak vzdolž črte, navedene na zgornji sliki, da ohranim zadnji rob mize.
Po tem sem celotno risbo prekrila z listom frisket filma. Nato sem z nožem X-acto odrezal del frizket, ki pokriva ozadje. Na tej točki sem s papirno površino nalepil na toplo stran Icarusove plošče in obrnil ploščo na nizko toplotno raven - 1 ali 2.
S krožnim piskajočim gibanjem sem obarval desno stran ozadja z vodotopnimi voščenkami Neocolor II z uporabo jekleno sive na desni in svetlo sive na levi. Nato sem barve ohlapno mešala tako, da sem jih črtala eno na drugo.
2. Mešanje sivk
Icarusovo ploščo sem obrnil na najvišjo nastavitev (8). Ko je bilo vroče, sem pod roko položil brisačo in si s krožnimi gibi pomešal sivke med seboj s stranico papirnatega panja. Ni mi bilo treba močno pritiskati, ker je vročina zmehčala bojico.
Začetek mojih gibov na frisket foliji in delovanje navzgor je obročki preprečil, da bi se krvavil pod filmom. Za zaključek ozadja sem nato risbo obrnil na glavo in s frisketom navzdol zravnal ozadje Neocolor II z ravnimi udarci strani panja navzgor in navzdol.
3. Zagon slojev
Odrezal sem frisket film na levi strani trakove zanke. Zmanjšanje nastavitve toplote Icarusove plošče na 4 sem uporabil barvne svinčnike, ki so blizu barv dejanskega traku: beril zeleno (L), temno angleško zeleno (L), srednji odtenek kobalta (L) in travno zeleno (L).
Nato sem dno zanke zatemnil s črno češnjo (P). Zeleno na desni strani traku sem osvetlil s kanarsko rumenim (P) in belim (P), berilno zeleno pa zlil v zeleno na levi strani traku. Nadaljevala sem s plastjo barv, dokler se na tem področju skoraj ni pokazal papir.
4. Več mešanja
Z brezbarvnim mešalnikom sem zlival barve trakov na levi strani zanke, da sem omogočil, da toplota iz deske pomaga. Nato sem odkril več traku, tako da sem odrezal dodatne odseke frisket folije.
Nato sem svojo risbo prestavil na hladno stran Icarusove plošče in obarval steblo češnje na desni v belo (P). Ko sem se vrnil na toplo stran deske, sem začel nanašati barvni svinčnik na novo izpostavljena področja traku. Delo iz temnejših področij v svetlejša območja pomaga preprečiti prehod temnejših barv v svetlejše barve, zato sem prešel iz grimizno rdeče (P) v škrlatno jezero (P) v kornelijevo (L) v oranžno (L) v marelično (L) v zlato bizmut rumeno (L).
Za ustvarjanje senc na rdečih predelih traku sem narisal črno češnjo (P), ki ji je sledila rahlo nanesena komplementarna temno zelena (P), za njo pa rdeče rdeča (P). Da bi ustvarili sence na rumenih in oranžnih območjih traku, sem naložila komplementarni barvi ultramarinsko vijolično (L) in sivo-modro (L).
Čez sivko in modro barvo sem naložila več pomaranč in rumen. Med nanašanjem barvnih barv svinčnika sem rahlo mešala in nadaljevala s plastenjem, dokler se na območju, kjer sem delala, skoraj ni pokazal papir. Nato sem se od najlažjih barv do najtemnejših barv še enkrat zlila z brezbarvnim mešalnikom.
5. Barvanje stebel
Z električno radirko sem odstranil bel svinčnik z dveh stebel na levi in odrezal frisket film stran od leve in desne češnje ter tretjega stebla. Stebla sem senčila s črnim češnjevim (P) in temno zelenim (P) barvnim svinčnikom. Komplementarni odtenki si med seboj pomagajo senčiti.
Za svetlejša področja stebel sem uporabil zeleni oker (L) z dotiki grimizno rdeče (P) in kanarsko rumene (P). Najlažja področja levega stebla sem pustila bela. Nato sem znižal nivo toplote Icarusove plošče na 2 in sliko premaknil na hladno stran, kjer sem izpostavljenim češnjam dodal bele poudarke.
Ko se je Icarusova plošča ohladila na nastavitev 2, sem sliko premaknila na ogreto stran in na češnje nanesla vijolično rdečo barvo Neocolor II. Nato sem vročino obrnil na najvišjo nastavitev in vijolično rdečo zlil s papirnatim panjem.
6. Senčenje češenj
Icarusovo desko sem obrnil do stopnje 4 in na češnje nanesel plast črnega svinčnika (P). Svetlejše površine češenj so prejele lažje aplikacije.
Nato sem si na temnejša območja na najbolj temnih območjih narisal komplementarno temno zeleno (P), ki ji je sledila indigo modra (P). Nadaljevala sem s plastnimi barvami barv svinčnika: več črne češnje (P), črna malina (P), rdeče rdeča (P), oranžna buča (P) in na koncu kanarčka rumena (P). Zmešala sem z brezbarvnim mešalnikom, nato pa zbrisala bele barvne poudarke svinčnika.
7. Uporaba barv na preostali trak
Frisketni film sem odrezal od preostalega traku in začel nanašati barvni svinčnik v lokalnih barvah: beril zelena (L), temno angleška zelena (L), srednji kobaltov odtenek (L), pomladno zelena (L), travnato zelena (L) in rumeni oker (P). Na senčnih območjih sem dodala dotike nektarja (P).
Na senčnih območjih sem dodala dotike nektarja (P).
8. Delo na vrhuncih
Z brezbarvnim mešalnikom sem primešala barve trakov, ki sem jih pravkar nanesla. Nato sem sliko premaknil na hladno stran deske in segreto stran spustil na raven 2.
Frizketo sem odrezala od srednje češnje in obarvala njene bele poudarke. Sliko sem prestavil na segreto stran in na češnjo nanesel rumeno barvo Neocolor II. Potem sem se s toploto, ki je bila obrnjena na najvišjo vrednost, pomešala s papirnatim panjem.
Nato sem znižal raven toplote na 4 in na najslabših območjih plast rumenega okerja (P), bučno oranžno (P) na območjih srednje vrednosti in maline (P) na temnejših območjih. Po tem sem na malino (P) narisal rdeče rdečo barvo (P) in področja, ki sem jih želela biti svetlejše rdeče barve.
Na območjih z rdečimi sencami sem si narisal komplementarni kelp zeleni (P) barvni svinčnik. Na območjih z rumeno senco sem naložila komplementarno manganovo vijolico (L). Nato sem na najbolj svetle predele češnje nanesel več rumenega okerja (P), zatem pa kanarčka rumenega (P).
9. Dodajanje končnih dotikov
Za zaključek rumene češnje sem zlivala z brezbarvnim mešalnikom in z barvice izbrisala bel svinčnik. Nato sem odstranil preostali del frisket filma in se z Icarusovo ploščo na ravni 2 obarval na najsvetlejših predelih mize s srebrno sivo barvo Neocolor II.
Nato sem med rdeče in rumene češnje narisal svetlo sivo barvo Neocolor II. Nato sem na jekla na mizi nanesla jekleno sivo barvo Neocolor II. Z Icarusovo ploščo na najvišji stopnji sem svetlejše mize mešal s čistim pentom.
S svežim štempljem sem mešala barve senc. Zmanjšal sem raven toplote na 4 in ko se je plošča ohladila, sem sencam dodal odsevne barve s pomočjo barvnih barv svinčnika, ki sem jih uporabil pri češnjah in trakovih.
Da bi sence postale zanimive, sem poskrbel, da sem sloj dopolnil in nisem skrbel, da bom preveč temen, saj sem vedel, da bo moja naslednja barva, hladno siva 30% (P) utišala vrednosti. Pri delu Icarusove plošče sem skozi celotno sliko dodal dotik rdečega, rumenega in turkizno barvanega svinčnika, da sem mu dal dodatno "življenje".
Z ostrim belim svinčnikom sem na trakove dodala nekaj subtilnih šivalnih črt. Za nadomestitev poudarkov sem dodala belo barvo Neocolor II v malo vode v skodelici z akvarelom in vtisala belo ob dno skodelice, dokler nisem imela kremno bele tekočine. Z majhno okroglo krtačo za akvarel sem se dotaknil vrhuncev.