To je tisto, kar obdaja predmet znotraj scene, ki nam največ pove o njegovem značaju. Ozadje pogosto najbolje določa obliko človeške glave, prta - tihožitja in nebo - drevesa. Številne tehnike slikanja kažejo, da začnemo z ozadjem (tisto, ki je najbolj oddaljeno) in v plasteh barvamo v ospredje (tisto, ki je na vrhu). To se morda zdi logično in se dobro obnesejo pri slikarskih medijih, ki se posušijo na trdi površini, kar olajša dodaten sloj barve, vendar je skoraj nemogoče nadzorovati z mokrim "alla prima" (vse naenkrat) slikanjem. Pastel, razen če se za izolacijo slojev uporablja uporabljiv fiksativ, je podoben mokri barvi alla prima. Naši pigmenti se mešajo in delujejo. Ko na temno drevo postavite vrh svetlega neba, se med interakcijo pigmentov zlahka ustvari sivega nereda. Zato je prednostna pastelna tehnika uporaba neba za določanje robov drevesa.
Ker delamo na dvodimenzionalni površini in poskušamo ustvariti tretjo dimenzijo globine, je treba vse s količino natančno določiti. Mehčanje robov in rahlo oslabitev vrednosti in nasičenosti barve lahko to olajšata. Pomembno je tudi opozoriti, da poskušamo podvajati žarečo intenzivnost neba. Ko se predmeti silijo proti močni svetlobi, se zdi, da se svetloba lomi okrog robov, kar ustvarja subtilen sijaj.
[Brezplačen prenos! Prijavite se na glasilo ArtistsNetwork in takoj prejmite "Pastelno slikanje: 5 člankov o Pastelnih osnovah za umetnike."]
Ko gre za nebesne luknje, tista področja nebesne svetlobe, ki se prebijejo skozi drevo, je pomembno upoštevati, da so le redko enaki pasteli kot nebo okoli drevesa. Na ta odsek je enostavno poskušati postaviti isti pastel, samo da bi bil videti preveč lahek, na koncu pa je videti kot božične lučke. Razmislite, kaj vidite: svetloba, ki potuje skozi vrzel v drevesnem listju. Ta luč mora potovati skozi predor in se na poti po naših očeh prelomiti. Ko se to zgodi, njegova intenzivnost tako v vrednosti kot v barvi oslabi. "Hkratni kontrast" igra tudi svojo vlogo v tem, zakaj je isti pastel, postavljen okoli drevesa, lažji, če je izoliran znotraj drevesne oblike. To je vizualni pojav. Zaradi teh dejavnikov je v nebesnih luknjah najbolje začeti s temnejšo barvo neba in delovati v smeri svetlejših odtenkov, ko se razvijejo večje odprtine. Priporočljivo je tudi, da je vsaj en rob luknje neba mehka, da se preusmeri lom svetlobe, ko se bori skozi drevo. Kot vedno je »manj več.« Nekaj strateško postavljenih nebesnih lukenj bo lik drevesa upodobilo veliko bolje kot podvajanje vsakega.
Z opazovanjem in malo orkestracije pigmenta je mogoče ustvariti realističen faksimil neba in njegovo interakcijo z drevesi, ki dosegajo svojo svetlobo.
Opomba urednika: McKinley je letos obiskal glavne pisarne ArtistsNetwork, da bi posnel tri nove delavnice DVD-ja in so vam zdaj na voljo v okviru potovanja Pastel Painting: Alla Prima w / Richard McKinley Kit. Vključuje naslednje:
• Pastel Impasto (DVD)
• Pasla slika Alla Prima (DVD)
• Sestava in oblikovanje krajinske slike v pastelnih (DVD)
PLUS umetniško skico škatle s paleto, komplet pastelnih papirjev ter SavvySoap čistilec za roke in krtačo.
To je ponudba, ki je ne boste našli nikjer drugje in vam bo prinesla ure pouka o pastelnih slikah.