Skozi 60-letno tekmovanje smo imeli užitek spoznati toliko neverjetnih, navdihujočih umetnikov, od katerih se nekateri po koncu upokojitve vračajo v umetnost ali pa se lotijo prakse po upokojitvi. V nadaljevanju si oglejte tri najljubše slikarje olj, vsak s svojim edinstvenim postopkom in zgodbo.
John Seerey-Lester | seerey-lester.com
Postaviti oder za Sleepwalkers: bila je jesen leta 1908 in to je bil drugi obisk dr WS Rainsforda na Temnem kontinentu. V njegovi stranki so bili njegovi tesni kolegi J. Jay White in Arthur C. Hoey, katerih poznavanje države Nzoia je bilo potrebno za ta del safarija. Rainsfordu so tik po noči na noč safarija rekli, da se čreda slonov odpravlja v tabor. Živali so se približale znotraj meja tabora, toda Rainsford se je odločil, da ne bo streljal; izgubil je željo po tem, da bi ubil še enega slona. Ko je opazoval, kako se čreda mirno odmika v noč, je o njih dejal: "Preveliki so, prestari in pametni, da bi jih lahko šteli za zgolj divjad." Nikoli se ni vrnil v Afriko.
Skrbel sem, da bom s tem prizorom kar se da natančen, vključno s postavitvijo ozvezdja Južni križ na nočno nebo in vključitvijo tople svetlobe iz šotora, da bo kontrast hladnemu prizoru lune. Slikam izključno iz življenja na lokacijah po vsem svetu in uporabljam modele za ponovno ustvarjanje prizorov v mojem studiu. Vsi umetniški predmeti, vključno s pištolami za obdobje, zaboji za kavo, šotori in kostumi, so iz moje lastne zbirke. Imam celo očala „Theodore Roosevelt“, ki sem jih uporabljala že večkrat.
George Shipperley | georgeshipperley.com
Ne morem videti gozda za drevesa je prizor iz moje domišljije, ki temelji na mojih opažanjih brezov na Srednjem zahodu, kjer živim, in na vseh potovanjih. Pogosto spregledam preproste, naravne lepote svoje dežele, zato sem želel poudariti čudenje, da se soočam s kopico breze in da pričam o njenih jesenskih barvah in šumečih listih.
Izkušnje so me naučile barvati temno do svetlobo z oljnimi pasteli, še posebej pri upodabljanju gozdnega gozdnega prizora. Ta metoda mi omogoča, da dodam več slojev stopnjevanih, svetlejših vrednosti nad temnimi masami, da bi ustvarili gostoto in ustvarili globino. Pred in med nanašanjem pa uporabljam ravno rezilo, da iz temne mase iztrgam krošnje dreves in kompozicijsko pomembne veje. Z obrisi dreves, trajno vgrajenih v desko, lahko delam z vzorcem in dodam čiste ali kombinirane barve, ne da bi pri tem izgubil svojo prvotno sestavo. Včasih ostanek strganja ustvari barvno kombinacijo, ki je ni treba nadaljevati.
Marc Chatov | chatovstudio.com