Paint En Plein Air | Dva demonstracija, ki ju boš vzljubil
Želite slikati na prostem kot profesionalca? Kalifornijski krajinski slikar Frank Serrano je priljubljen inštruktor slikanja na prostem, ki svoje znanje in izkušnje deli s študenti in jim pomaga razviti temelje osnove slikarstva na prostem.
Zdaj si ti na vrsti. Spodaj deli dve korak za korakom demonstracije, kako slikati plein, izvlečene iz njegove knjige Plein Air Painting in Oil (Walter Foster Publishing, Laguna Hills, Kalifornija). Uživajte!
Demo 1 | Slikanje po korakih
Mnogi začetniki so zastrašeni z belo barvno površino in ne vedo, kje začeti. Ko pa korak za korakom razumete postopek slikanja, postane začetek veliko lažji. Obstajajo različni načini, kako pristopiti k sliki - nekateri umetniki na primer začnejo s premajhnim slikanjem, medtem ko drugi nanesejo niz prozornih glazur.
Vendar sem običajno bolj neposreden in delam nepregledno, od temne do svetlobe. Najprej rahlo skiciram splošne mase; nato blokiram na najtemnejših področjih senc, razvijem srednje tone in zaključim z dodajanjem poudarkov. Spodaj sem te korake prikazal v preprostem gorskem prizoru.
1. korak: Odločil sem se za to majhno študijo, ker ima predmet različne vrednosti - z očitnimi sencami in poudarki -, zaradi česar je popoln za to lekcijo. Začnem s skiciranjem splošnih oblik glavnih elementov, pri čemer uporabim svoj največji čopič in stanjšano zgorelo sieno. Tukaj postavljam temelje za blokiranje najtemnejših vrednosti v 2. koraku.
Korak 2: Zdaj sem ležal v najtemnejših sencah na pečinah in v senci spredaj z mešanico izgorele siene, alizarinovega grimasa, kadmijeve rumene bledice in le pridih titanove bele barve. Nato osnovno barvo neba nanesem z mešanico ultramarinsko modre in bele, oblake pa za zdaj pustim nepobarvane.
Korak 3: Nato nadenem srednjo tono in na svetlejših predelih ščetk ščetkam z mešanicami ultramarinsko modre in kadmijeve rumene bledice z dotiki alizarinove grimizne in titanove bele barve. Topla, sončno osvetljena območja v bližini vrhov so mešanica zgorele siene in alizarinovega grimasa z malo titanovega bela.
Delam v senci pod oblaki z ultramarinsko modro, belo in pridihom alizarinovega grimasa; potem slikam v oblakih z mešanico rumene in bele barve. Trudim se, da se ne slikam s podrobnostmi, ko slikam; Samo osredotočam se na snemanje svojih vtisov s prizora.
4. korak: Za dokončanje obrazcev pečine narišem najsvetlejša področja, kjer sonce najbolj neposredno udari. Tukaj dodam še nekaj vrtoglavih poudarkov skoraj čisto bele barve v oblake. Če dodate poudarke (najlažje vrednosti slike), bo videz predmeta realističen in tridimenzionalen.
Ključne poudarke dodam zmerno, saj jih potrebujem le nekaj, da naredim vizualni vpliv. Sliko zaključim z dodajanjem debelih poudarkov na osvetljenih straneh pečin z mešanico izgorele siene in bele barve.
Demo 2 | Prenos časa dneva
Pomemben vidik učenja, kako slikati na prostem, je izbira časa dneva za barvanje. Jutranje in večerne barve so na splošno hladne, popoldanske pa so tople. Zato izberite čas dneva, ki ustreza razpoloženju, ki ga želite sporočiti.
Spodaj sem se odločil za slikanje prizora, ravno ko je sonce zahajalo. Sončni zahod je odličen čas dneva za barvanje na plaži - barve niso le bleščeče in navdihujoče, ampak je občutek plaže ob sončnem zahodu tudi idealen predmet za upodabljanje na prostem. Hitro se morate potruditi, da boste ob mraku zajeli barvite in minljive svetlobne razmere, končni rezultat pa je lahko privlačen in navdihujoč prizor.
Korak 1: Ko slikam en plein par, se ne zanašam samo na nebesne barve, da bi prikazal čas dneva - namesto tega vsi elementi v sceni delujejo skupaj, da bi dali občutek časa. Na primer, sončno nebo lahko vzpostavi ton prizora, vendar lahko tople barve, dolge hladne sence in mirne vode prispevajo k občutku mirne plaže v mraku.
Z samozavestnimi hitrimi potezami začnem skicirati v skale in drevesa. Nato blokiram v nebo in vodo mešanice ultramarinsko modre in bele. Želim, da je dramatičnost bledeče popoldanske svetlobe nazorna, zato na začetku v senčnih predelih slikam nekoliko temnejše - vedno jih lahko kasneje prilagodim, če se izkažejo za preveč temne.
2. korak: To je bil miren dan brez vetra, zato je bila voda temna in mirna, plaža pa tiha, zdaj, ko je odšla večina ljudi. Slikam v zapuščeni pesek in preostale elemente obrežja, delam nekaj tople, močne mešanice izgorele siene, alizarinove grimaste in bele barve v pesku.
Enostavno kamenje v ospredju dodajam poudarke, da bom kontrast z dolgimi, hladnimi sencami pod njimi. Poudarki so mešanice izgorele siene, alizarinovega grimastega in belega, senčila pa mešanice ultramarinsko modre in zgorele siene.
Korak 3: Ko napolnim preostalo barvo palme (kadmijevo rumeno, ultramarinsko modro in kanček ftalo zelene barve), lahko vidite učinke slabe sončne svetlobe in kako se začne razpoloženje celotne slike. Na hitro se slikam v daljnih oblakih z bogatimi ščepci in vijolicami poznega popoldneva, pri čemer uporabim mešanice alizarinove grimizne, kadmijeve oranžne, ultramarinsko modre in titanove bele barve. Te hladne barve prispevajo k občutku mirne vedrine.
4. korak: Za zaključno dlan dlan prepričljivo uporabim debele čopiče in jih pobarvam v smeri rasti listov. Kamenjem dodam namige o zelenih algah in njihove robove izostri z bolj debelimi poudarki. Nazadnje uporabljam ohlapne vodoravne udarce za izpopolnjevanje valov in mehčanje robov oddaljenih oblakov sončnega zahoda.
* Vse slike in navodila, uporabljena v teh predstavitvah o barvanju na prostem, so bila odstranjena iz Plein Air Painting in Oil, z dovoljenjem Walter Foster Publishing, © 2002. Vse pravice pridržane. Za več informacij o Walter Foster Publishing obiščite www.walterfoster.com. Za več informacij o Frank Serrano obiščite www.serranofineart.com.